Adam and The Ants: Prince Charming (1981)

Stuart Leslie Goddard alias Adam Ant lienee nykypolvelle tuttu Sofia Coppolan ohjaaman Marie Antoinette -elokuvan (2006) soundtrackiltä. Adam and The Antsien musiikki sopi leffan tyyliin kuin nakutettu. Punkin rähjäisyyden antiteesiksi kehitetyn uusioglamin ja uusromanttisen pukeutumistyylin aallonharjalla kulkenut yhtye oli kuin reväisty leffan teinikuningasparin hovista.

Punkin jokamiehistä erottautunut Adam Ant oli SANKARI: hahmoa vaihtava supersankari ja faniensa, ant peoplen, yläpuolelle asettautunut musiikillinen heeros, joka tarjosi punkin "kapinan" sijasta todellisuuspakoa siinä kuin seikkailuleffat tai sarjakuvat. Antsin musiikki oli burundirytmeillä kuorrutettua taiteellisen postpunkin, 60-luvun alun rautalankabändien sekä 70-lukulaisen glamrockin sekoitusta - tyyppinä ei-niinkään-kaukana Marc Bolanista - ja taatusti mainettaan parempaa tavaraa.

Olen käsitellyt Antin varhaisempaa uraa marraskuussa Hanttikortit-blogissani, joten lukaiskaapa sieltä, mikäli kiinnostaa. Miehen suosio huipentui vuoden 1981 marraskuussa ilmestyneeseen Adam and The Antsin kolmanteen ja viimeiseen Prince Charming -albumiin, joka myi valtavia määriä (Britannian vuoden 1981 yhdeksänneksi myydyin albumi), mutta osoittautui aikalaisten korvissa pettymykseksi. Täytebiisejä oli liikaa.

Tänä päivänä voimme jättää haihattelut Adam Antin uran suunnasta (huipulta ei pääse ylemmäs, joten alaspäin kävi matka) sikseen ja ihailla sydämemme kyllyydestä Youtubesta löytyneitä promoklippejä ja livevideoita albumia seuranneelta megalomaaniselta kiertueelta, Prince Charming Revuelta. Antin ja kitaristi Marco Pirronin nimiin kreditoidut biisit ovat Prince Charming -albumin mukaisessa järjestyksessä.

Albumin avaavan Scorpiosin liveversio kärsii suuresti levyllä avainasemassa olevien mariachi-puhaltimien puutteesta. Adam vaikuttaa soturitamineissaan hengästyneeltä, eikä kappale olekaan mikään helppo esitettävä. Biisi olisi sopinut hyvin jollekin Ze-levymerkin artistille tai The Fun Boy Threelle, mutta Ants-levyn aloitusbiisiksi se oli aivan liian kunnianhimoinen ja vaikea.



Kakkosraita Picasso Visits the Planet of the Apes kuulostaa tarttuvine kertosäkeineen ja yhteislauluineen tasokkaalta Ants-matskulta. Liveversiolla korostuvat Terry Lee Miallin ja tuottaja Chris "Merrick" Hughesin Glitter Band-tyyliset tuplarummut. Kahden rumpalin käyttö on aina komean näköistä ja todennäköinen mikittäjän helvetti. Pyhiinvaellus Barcelonan Picasso-museoon on takana, mutta en ole koskaan tajunnut, mistä tässä biisissä lauletaan. Ovatko espanjalaiset apinoita vai siellä visiteeraavat englantilaiset turistit?



Nimikappale ja vuoden 1981 kolmanneksi myydyin single Prince Charming on albumin seuraava biisi. Adam esittää promovideolla miespuolista Tuhkimoa. Hyvänä haltijattarena esiintyy takavuosien poviblondi Diana Dors. Keikoilla fanit jäljittelivät Adamin tyyliä, ja videon lopussa Adam pukeutuu vuorostaan omiksi sankareikseen: Clint Eastwoodiksi, Rudolph Valentinoksi ja Alice Cooperiksi.



Prince Charming pohjautui australialaisen Rolf Harrisin aboriginaaleilta 60-luvulla pöllimään War Canoe -sävelmään. Oikeuteen Pirronin ja Antin biisivarkaus ei koskaan päätynyt. Viime vuonna Harris kertoi BBC:n radiolähetyksessä saaneensa Ants-hitistä aikoinaan ison summan royalty-rahoja.



Prince Charmingin liveversiolla Merrick laskeutui parrasvaloihin soittamaan akustista kitaraa.



Western-tyylinen jippijaijee-ralli Five Guns West on albumiversiona Pirronin twang-kitaralle otollista materiaalia, mutta livenauhoituksessa korostuu ex-The Vibrators- ja ex-Roxy Music-jäsen Gary Tibbsin You're The One That I Want -henkisesti hölköttävä bassokuvio.



A-puolen päättävä That Voodoo on silkkaa ajantappoa, täytemateriaalia ja keikan hengähdystauko. Livenä Merrick soittaa biisin meksikolaiset torvikuviot koskettimilla.



Perinteisen vinyylialbumin kirjoittamattomissa säännöissä lukee, että levyn paras biisi on sijoitettava b-puolen ensimmäiseksi. Niin nytkin. Kakkospuolen avaava ikivihreä maantierosvolaulu Stand & Deliver oli aikoinaan varsinainen ensikosketukseni Adam Antin musiikkiin, ja Britanniassa vuoden 1981 toiseksi myydyin single Soft Cellin Tainted Loven jälkeen. Promovideolla ottaa näyttelijättärenä ensiaskeliaan Adamin tuolloinen tyttöystävä Amanda Donahue.



Ilmeisesti Japanin televisiossa esitetty Stand & Deliver on vakuuttava ja hyväsoundinen studiolive.



Mile High Club -täyteraitaa ei löytynyt Youtuben Prince Charming Revue -tallenteiden joukosta.



Grandmaster Flashin, Kurtis Blown, mutta todennäköisesti etenkin Blondien Rapture-hitin innoittama Ant Rap on Antin ja Pirronin tulkinta jälleen yhdestä "kansanmusiikki"-genrestä. Biisi saavutti brittisinglelistalla hämmästyttävän kolmannen sijan, ollen varmasti yksi aivan ensimmäisistä sikäläisistä rap-hiteistä. Jo 60-luvulla suosioon noussut pop-laulaja Lulu tekee cameo-roolin promovideolla. Antin sädehtivä ritarihahmo muistuttaa sekä Tenpole Tudorista että Gary Glitteristä.



Ant Rapin liveversio toimii yllättäen pelkästään perkussioihin perustuvaa studioversiota paremmin. Rapista ei ole juuri tietoakaan, mikä Antin yhteydessä on vain hyvä asia.



Vibrafoniriffin päälle rakennettu Mowhok on Antsien soturi-imagoon istuva modernin intiaaniheimon hoilotus. Liveversiossa Pirroni korvaa vibrafonin kitarakuviollaan, jotta Merrick ja Miall voivat jytäillä kahdestaan.



Antin touhuja varmasti seurannut Pertti Neumann nimesi Dingoa seuranneen lyhytaikaisen S.E.X.-yhtyeensä Prince Charming -albumin kappaleluettelossa viimeisenä seisovan biisin mukaan. S.E.X. on päätöskappaleeksi istuva, aika kiva luuppi, mutta Ants-bändin biisiksi jälleen enempi täytetavaraa. Livenä Adamin yksin mies ja kitara -pohjalta starttaava kappale kasvaa mukavasti, mutta ei missään vaiheessa oikein lähde. Se on tosin kivaa katsottavaa.



Adam and The Ants hajosi kiertueen jälkeen vuoden 1982 puolella. Edelleen kelkassa pysyneen Marco Pirronin kanssa lokakuussa 1982 julkaistu Adam Antin ensimmäinen sooloalbumi Friend Or Foe menestyi hyvin ja Antin viimeinen Britannian listaykkönen Goody Two Shoes nousi USA:n singlelistallakin kahdenneksitoista.

Piilobiisiä The Lost Hawaians voi väittää Prince Charmingin albumimitan täyttämiseksi äänitetyksi ajantapoksi. Nimensä mukainen, lyhyt, hyräilty aihio kuullaan blogin päätteeksi S.E.X. -luupin studioversion perään.

The Kinks: Muswell Hillbillies (1971)

En enää muista hetkeä, milloin tajusin The Kinksin nerouden. Lapsuudessani bändiä ei kuullut missään. Bändin biiseistä oli tehty käännösversioita (Juicen Paperitähdet ja Kontran Jerry Cotton) ja covereita (Pretendersin Stop Your Sobbing - Chrissie Hynde heilastelikin nokkamies Ray Daviesin kanssa - ja Van Halenin You Really Got Me). The Jamin johtaman mod-revivalin yhteydessä bändiä kehuttiin The Whon ohella. The Kinks-albumien uusintajulkaisujen arviot Soundissa herättivät kiinnostusta. Sieltä jostain se lähti.

90-luvun lopulla kiinnostuin The Kinksistä virinneen brittipsykedelia-innostuksen myötä. See My Friends -biisin raga-soundien väitetään vaikuttaneen aika paljon The Beatlesin psykedeeliseen kauteen ja loppu onkin historiaa. Toinen juttu oli Ray Daviesin tekstien vaikutus 90-luvun brittipoppiin, etenkin Blurin Modern Life is Rubbish -albumiin (1993) ja Pulpin Jarvis Cockeriin. Brittipopin jälkihuumassa tulin hankkineeksi myös vuoden 1998 remasteroinnin Muswell Hillbillies -albumista.

Pohjois-lontoolaisesta Muswell Hillin esikaupungista kotoisin ollut Ray Davies perusti The Ray Davies Quartetin kolme vuotta nuoremman veljensä Dave Daviesin ja luokkatoverinsa basisti Pete Quaifen kanssa. Ennen levytyssopimusta bändi toimi useilla eri nimillä ja vaihtelevilla kokoonpanoilla parin vuoden ajan. Yksi laulusolistikokelaista oli muuan Rod Stewart.

Vuoden 1964 alussa tuottaja Shel Talmy onnistui saamaan yhtyeelle levytyssopimuksen Pyen kanssa, ja The Rolling Stonesissakin piipahtaneen rumpali Mick Avoryn liityttyä bändiin nimi vakiintui The Kinksiksi. Elokuussa 1964 ilmestynyt kolmas single You Really Got Me löi bändin läpi Atlantin kummallakin puolella.

Seitsemän vuotta myöhemmin The Kinksillä oli takanaan kymmenittäin klassikkobiisejä ja vaiheikas ura. Bändi löi itsensä läpi brittiläisen beat-musiikin invaasion aallonharjalla, mutta todennäköisesti väkivaltaisiksi äityneiden esiintymisten takia amerkkalaisten muusikoiden ammattijärjestö eväsi yhtyeeltä keikkailun USA:ssa neljän vuoden ajaksi 1965-1969. Keikkakiellon seurauksena yhtye jäi päämarkkina-alueellaan merkittävästi The Beatlesin ja The Whon jalkoihin.

Britanniassa hittiputki jatkui vuoteen 1967 ja Dave Daviesin Death of a Clown -soolomenestykseen asti, mutta Daviesin Shel Talmyn jälkeinen kuivakkaampi tuotantotyyli sekä yhä nokkelampaa yhteiskuntakriittistä kommentointia sisältäneet tekstit karkoittivat purukumipopista innostuneen teiniyleisön vuosikymmenen lopussa. Teinisuosiota verotti myös kauniskasvoisen Peter Quaifen ero vuonna 1969. Hänen tilalleen basistiksi liittyi vuoteen 1976 saakka John Dalton.

Pye-yhtiö ei osannut markkinoida taiteellista kunnianhimoa ja näyttämisenhalua pursuavan Ray Daviesin säveltämiä teema-albumeita. Lola-single (1970) oli menestynyt hyvin myös USA:ssa, mutta kaksi Britannian top ten singleä sisältänyt kahdeksas studioalbumi Lola Versus Powerman and the Moneygoround, Part One myi siihen nähden kehnosti.

Koska USA:n auvoisammat keikkamarkkinat olivat jälleen avautuneet, bändi neuvotteli itselleen uuden ja paremman sopimuksen RCA-yhtiöllä. Nousussa olleen David Bowien rinnalla helposti markkinoitavaa art rock -yhtyettä uusi levy-yhtiö ei kuitenkaan palkkalistoilleen saanut. The Kinksin taival 70-luvun lopun ja 80-luvun alussa USA:ssa suosiota niittäneeksi yhtyeeksi lähti liikkeelle brittiläistä työväenluokkaa ja amerikkalaista juurimusiikkia yhdistäneestä Muswell Hillbilliesistä.

The Beverly Hillbillies -sitcomista nimen napannutta levyä pidetään yleisesti The Kinksin ns. kultakauden toiseksi viimeisenä albumina. Sitä ei hittibiisien puuttumisen takia yleensä nosteta bändin parhaimmistoon, enkä niin tee itsekään. Albumi pitää kuitenkin hyvin pintansa ajan amerikkalaisen juurimusavaikutteisen populaarirockin rinnalla. Vaikka Ray Davies oli ehkä aiemmin pilaillut countryn tai bluegrassin kustannuksella, nyt hän oli musiikillisesti täysin tosissaan.

Albumin avausraita ja ainoa singlelohkaisu 20th Century Man kertoo nykyaikaiseen teknologiaan ja taiteeseen tyytymättömästä vastahankaisesta miehestä. Biisi on albumin muusta vanhahtavammasta materiaalista poikkeava, neljänkymmenen vuoden takaisella modernilla kalustolla toteutettu hard rockiin vivahtava viisu. Kvartetin vakituiseksi kosketinsoittajaksi vuonna 1970 liittyneen John Goslingin raskaalla kädellä soittamat urut näyttelevät biisissä merkittävää roolia. Single ei yltänyt USA:ssa top 100:n joukkoon.



Daviesin isästä kertovalla, synkän svengaavalla Acute Schizophrenia Paranoia Blues -biisillä puhaltaa jazz-trio The Mike Cotton Sound. Mike Cottonista, John Beehamista ja Alan Holmesista tuli The Kinksin ulkojäseniä 70-luvun alussa. Oheinen tv-live on taltioitu pari vuotta albumin ilmestymisen jälkeen.



Humoristinen Holiday irtautuu työn ikeestä ja kaupungin kiireestä lomalle. Valitettavasti ranta on saastunut ja aurinkokaan ei paista, kuten proletariaatin lomaillessa asiaan tietysti kuuluukin.



Everybody's in Show-Biz -albumin (1972) jälkeen The Kinks keikkaili isoilla kokoonpanoilla ja teema-albumiensa yhteyteen rakennetuilla show-ohjelmistoilla seuraavan neljän vuoden ajan. Alla 20th Century Man -singlen b-puoli Skin & Bone ison kokoonpanon live-esityksenä Lontoon Rainbow-teatterissa vuonna 1974.



Yksi pakotie Muswell Hillistä oli alkoholi. Viinan kiroista kertova Alcohol on taltioitu saksalaiseen Beat Club -televisio-ohjelmaan vuonna 1972.



Complicated Life on edellä kuultuja lauluja hieman modernimpi ja rokahtavampi country rock -vaikutteinen viisu.



Yhden miehen vallankumousta harmaita armeijoita vastaan saarnaava Here Come The People In Grey olisi hiukan kaupallisemmin toteutettuna voinut olla menestyskappale. Eräs Youtube-kommentaattori vertaa biisiä Ian Hunterin Once Bitten Twice Shy -hittiin (1975). Miksei.



Have A Cuppa Tea kertoo Daviesin veljesten isoäidistä, todennäköisemmin Big Grannysta. Äidinäidillä, Big Grannylla, oli kaksikymmentäyksi lasta. Isänäiti Little Granny oli syntyjään Irlannista, ja lähetetty suurperheestään aikoinaan töihin Englantiin.



Have A Cuppa Tea televisioliven (1972) upottaminen on estetty, klikatkaa biisin nimeä.

Holloway Jail perustuu Daviesin vanhempien tuntemaan todelliseen henkilöön.



Oklahoma USA:n päähenkilö pakenee Muswell Hillin todellisuutta elokuvateatterissa esitettävän Oklahoma!-leffan (1955) pariin.



Uncle Son kertoo sekin Muswell Hillin tosielämän hahmosta.



Muswell Hillbilly -biisin Rosie Rooke oli veljesten lapsuudenystävä.



Muswell Hillbillyn liveversio Old Grey Whistle Test -ohjelmassa vuodelta 1977 kannattaa klikata auki vaikka sitten vain Dave Daviesin esittelyn takia. Mielenterveytensä kanssa painiskellut Dave kertoo elämäkerrassaan Kink - An Autobiography (1996) veljensä muuttuneen 70-luvun alussa lähes sietämättömän omahyväiseksi.

Ray oli bändin tuottaja ja musiikillinen diktaattori. Bändiä kahdeksan vuotta manageroinut Robert Wace sai potkut, sillä Ray ei muka tarvinnut enää tämän palveluksia. Toinen manageri Grenville Collins oli lähtenyt jo aikaisemmin. Daviesin veljesten viha-rakkaus -suhteelle vetää vertoja ehkä vain Gallagherien vastaava. Omahyväisyydestä huolimatta Raylla oli vielä 70-luvun alussa runsaasti paukkuja varastossa.

Albumia varten äänitettiin Morgan -studioilla viisitoista kappaletta, joista alkuperäiselle levylle pääsi edellä olleet kaksitoista. The Mountain Woman oli toinen vuoden 1998 remasteroidulle cd:lle sisälllytetty ennenjulkaisematon biisi.



Toinen ennenjulkaisematon biisi oli Kentucky Moon, josta alla minuutin mittainen pätkä.

Heavy D & The Boyz: Peaceful Journey (1991)

Stop the press. Levykeitaan tämänkertainen albumi on valitettavan ajankohtainen. 44-vuotias Heavy D eli Dwight Arrington Myers löydettiin eilen makaamasta jalkakäytävältä kotinsa edustalta Beverly Hillsissa. Myers oli löydettäessä tajuissaan, mutta hänellä oli hengitysvaikeuksia. Hän kuoli myöhemmin sairaalassa.

Jamaikalaissyntyinen, pikkulapsena vanhempiensa mukana New Yorkiin muuttanut Myers oli Heavy D & The Boyz -yhtyeineen - G-Whiz (Glen Parrish), "Trouble" T. Roy (Troy Dixon) ja DJ Eddie F (Edward Ferrell) - USA:n suosituimpia ellei suosituin crossover rap-akti 90-luvun alussa.

Räppääjänä ylipainoinen rakastaja oli taitava, ja tyyppinä karismaattinen vanhan koulukunnan viihdyttäjä. Levymenestyksen laantuessa hän suuntautui enemmän näyttelijäksi esiintyen muun muassa meilläkin pyörineessä, koulumaailmaan sijoittuneessa tv-sarjassa Boston Public (Käytäväpeliä).

Tuottaja Teddy Rileyn lanseerama tyylikäs ja puleerattu swingbeat-tyyli jaksoi kiinnostaa aikanaan vielä Heavy D:n toisella kaupallisella läpimurtoalbumilla Big Tyme (1989), mikä minultakin löytyy hyllystä. Kolmannen, heinäkuussa 1991 ilmestyneen Peaceful Journey -albumin hankkiminen ei sitten napannut juuri lainkaan. Onneksi nyt on interweb.

Hyllystä löytyy albumin matskusta kuitenkin Now That We Found Love -maksisingle. Swingbeatin lähes eurohouseen naittava jytkyttely nousi brittien singlelistalla ja USA:n dancelistalla peräti kakkoseksi. Se pyörii edelleen jatkuvasti maailman kaikilla tanssilattioilla, ja mainittiin aamun uutisissakin Heavy D:n tunnetuimmaksi kappaleeksi. Biisin laulusolistina kuullaan tuottaja Rileyn artistikaartista Guy-lauluyhtyeen jäsentä Aaron Hallia.



Biisissä sämplätään Third World -yhtyeen popahtavaa reggae-versiota (1978). Kappaleen ansiosta löysin kuitenkin alkuperäisen, Kenny Gamblen ja Leon Huffin The O'Jays -yhtyeelle säveltämän elegantin philly soul -klassikon (1973), minkä arvoa coverointi ei ole yhtään kuluttanut.



Peaceful Journey -albumin toiseksi tunnetuin biisi lienee Is It Good To You, mistä tuottaja Riley ja laulajatar Tammy Lucas julkaisivat myös uuden laulupainotteisemman version joulukuussa 1991 ilmestyneelle Juice-elokuvan soundtrackille. Siitäkin on video tuubissa, mutta liitin tähän postaukseen vain alkuperäisen Heavy D:n räppäämän version.



Kiireinen Riley tuotti albumille vain kaksi raitaa. Viisi kappaletta on näköjään tuottanut tuolloin vielä minulle täysin tuntematon Pete Rock. Miehen nimi krediiteissä nostaa kyllä tämänkin albumin arvoa. Parempi myöhään kuin ei milloinkaan.

Albumin kolmas singlelohkaisu Do Not Curse nousi USA:n rap-singlelistan kahdeksanneksi. Kappale on vakuuttavan vierailijajoukkonsa: Q-Tipin, Kool G Rapin, Big Daddy Kanen, Grand Puban ja Pete Rockin yhteistyökumppani CL Smoothin ansiosta kiinnostavaa kuultavaa ja katseltavaa. Kulisseissa näkyvä "R.I.P. T-Roy" -teksti on omistettu kesällä 1990 tapaturmaisesti kuolleelle The Boyzin Dixonille.



DJ Eddie F:n tuottaman albumin nimikappaleen voi nyt omistaa Myersille. Biisillä fiittaa r&b-/ hip hop -lauluduo K-Ci & JoJo.



Kunnia sille, kelle kunnia kuuluu. Peaceful Journeyn gruuvaava sämple on napattu Michael Jacksonin säveltämästä The Jacksonsin kappaleesta This Place Hotel / Heartbreak Hotel (1980).



Naissukupuolta ylistävä Sister Sister on legendaarisen hip hop -tuottaja Marlon Williamsin alias Marley Marlin käsialaa. Marl on tuottanut albumille kolme kappaletta. Sister Sister on tehty lauluyhtye The Flexin fiittausta myöten LL Cool J:n Around The Way Girl -hitin (1990) kaavaan, ja Marl alkaa viihteellisyydessään lipsua huipputuotostensa tasosta.



Marlin tuottama The Lover's Got What U Need on kyllä aika mainio biisi. Kuulostaa vähän tutulta.



Kappaleen tarttuvan discosämplen Marl on tietenkin napannut Diana Rossin klassikosta Love Hangover (1976).



Olisin mieluusti liittänyt tänne vielä Daddy Freddyn leppoisasti fiittaaman raggabiisin Body And Mind, mutta en löytänyt sitä tuubista. Nuorisorikollisuutta vastaan saarnaavan, Pete Rockin tuottaman Letter To The Futuren tapauksessa biisin upotus blogiin on estetty, mutta sen voi käydä kuuntelemassa klikkaamalla kappaleen nimeä.

Heavy D & The Boyz julkaisi Peaceful Journeyn jälkeen vielä kaksi albumia, ja viimeinen, Nuttin' But Love (1994) oli yhtyeen suurin menestys. Ohessa miehen viimeinen live-esiintyminen BET Hip Hop Awardseissa lokakuussa 2011. Rauhallista matkaa, Heavy D.

Boney M: Boonoonoonoos (1981)

Boonoonoonoos-kappaleen Pink Floyd -lainailu on piireissä nykyään tuttu juttu, mutta omana aikanaan kahden genren kohtaaminen jäi varmaan täysin spottaamatta sekä Floydin että Boney M:n kuuntelijoilta. Itse ostin Boonoonoonoosin jonkin isomman vinyylisatsin mukana 90-luvulla, enkä voi edelleenkään kehuskella mitenkään sisäistäneeni levyn matskua. Jotakin perverssin kiehtovaa tässä tuottaja-biisintekijä-verhojen takainen artisti Frank Farianin konseptissa kuitenkin on.

Boney M:n hitit ja niiden 80- ja 90-lukujen remiksit olivat pitkään karvanoppaelvisten vakiomatskua ja junttidiskojen leipää. Vaikka olen pitkään puolihuolimattomasti koonnut Hansa-yhtiön levyjä ja Farianin tuotoksia, kynnys Boney M -levyjen KUUNTELEMISEEN on madaltunut vasta viimeisen vuosikymmenen aikana. Amerikkalaisetkin ovat viimein löytäneet Keith Forseyn järkähtämättömät kompit; Duck Saucen Barbra Streisand -hitin innoittamana kaivoin itsekin Gotta Go Home -biisin (1979) hyllystä discoillan viimeiseksi biisiksi. Alkuperäinenhän on aina alkuperäinen.

Yli kaksi vuotta edellisen studiolevyn Oceans of Fantasyn jälkeen ilmestynyt Boonoonoonoos floppasi Boney M:n aikaisempiin tuotoksiin verrattuna pahasti. Kolmea perättäistä listaykköstä seurannut levy ei mahtunut lainkaan Britannian albumilistan top 75:een, ja Saksassakin se ylsi vain kuudenneksitoista.

Boonoonoosia valmisteltiin pitkään ja hartaasti yhdeksässä studiossa (kolme noista sentään Münchenissa) ympäri maailmaa. Ensimmäiset albumille päätyneet raidat Boonoonoonoos, Train To Skaville ja I Shall Sing äänitettiin jo keväällä 1980, samalla toukokuussa 1980 ilmestyneelle The Magic of Boney M -kokoelmalle päätyneiden I See A Boat On The River ja The Smoke -cover My Friend Jackin kanssa.

Nimibiisin jälkeen kuultava, lähes tunnistamattomaksi muutettu ska- / rocksteady-cover Train To Skaville on ainoa Boney M -kappale, millä kvartetin kaikki jäsenet ovat laulaneet. Biisin koominen rap-osuus on tanssija Bobby Farrellin debyytti Boney M -levyllä. Bändin matalaääniset mieslauluosuudethan laulaa Farian itse. Myös hiljainen naisjäsen Maizie Williams teki alunperin Boney M -debyyttinsä tässä kappaleessa, mutta hänen osuutensa Liz Mitchell lauloi julkaistulle versiolle kuitenkin uusiksi.

Alla nähtävän medleyn kolmas kappale I Shall Sing on todennäköisesti jamaikalaisen rocksteady-kierrätyksen kautta löydetty, alunperin Van Morrisonin biisi Sing My Song. Alkuperäisestä esittäjästä minulla ei ole varmaa tietoa.



Farian antoi Bobby Farrellille potkut kohta albumin ilmestymisen jälkeen, mikä osaltaan vaikeutti levyn promotoimista. Oheisella Boonoonoonoos-livellä Bobbyna toimii yhtyeessä vuosina 1982-1986 paikkaajana ollut Reggie Ziboe.

Live on nauhoitettu vuonna 1984 Sun Cityssä, missä keikkaileminen ei tuottanut Boney M:lle tunnontuskia. Etelä-Afrikassa yli roturajojen valtavan suosittua bändiä ei kenties edes pyydetty mukaan Little Stevenin Artists United Against Apartheid -projektilevylle (1985)...



Toukokuussa 1981 Boney M matkusti Jamaikalle kuvaamaan albumin kansia ja tv-dokumenttia The Sound Goes Through The World. Molemmat Boney M -levyillä kuultavat naisvokalistit Mitchell ja Marcia Barrett ovat kotoisin Jamaikalta. Ohessa I Shall Sing -biisin livekuvaa.



Matkalla Boney M esiintyi myös Rita Marleyn konsertissa ja äänitti biisin Bob Marleyn Tuff Gong -studiolla Kingstonissa.

Ihan sivukaneettina olisi mielenkiintoista tietää, koska Boney M:n vierailu tapahtui. Bob Marley oli ollut kahdeksan kuukautta hoidettavana saksalaisella syöpäklinikalla ilman käännettä parempaan. Mies kuoli kesken kotimatkan Miamissa 11. toukokuuta. Jamaikan valtion kustantamat hautajaiset pidettiin kuun 21. päivä.

Marleyn studiolla äänitetty Silly Confusion on mainio, vähemmän kuultu elektroninen discopala. Biisillä on mukana myös bändin ulkopuolinen lauluryhmä La Mama, joka oli alunperin pestattu laulamaan taustoja Farianin tuottamalle ex-Eruption -vokalisti Precious Wilsonin levylle On The Right Track (1980).



La Mama laulaa kreditoimattomana myös toukokuussa 1981 julkaistun ennakkosinglen Malaika taustalla. Trad-sävelmällä oli kyseenalainen kunnia olla viiteen vuoteen ensimmäinen Saksassa top tenin ulkopuolelle jäänyt Boney M -single. Lauletaanpa nyt kaikki yhdessä: "Malaika, nakupelle, Malaika".



Malaikan b-puolella julkaistiin Consuela Biaz. Panhuilut EIVÄT VOI koskaan pettää, eiväthän?



Syyskuussa julkaistu single We Kill The World (Don't Kill The World) oli Belfastin (1977) jälkeen ensimmäinen Boney M -single, millä Marcia Barrett toimi yhtyeen päävokalistina. Jylhän apokalyptisella, selvästi fututurismivaikutteisella videolla siunattua teutonidiskoa, eikä mitään Michael Jacksonin Heal The World -mamoilua. Toimii, jos sellaisesta tykkää. Ja minähän tykkään!

Biisin puolivälissä mukaan astuvat Brian Paul (videolla) ja kreditoimaton Brian Sletten valitettavasti pehmentävät biisin tiukan sanoman. Pojat ovat laulaneet kahdestaan koko biisillä kuultavan lapsiköörin, videolla näkyvät muut lapset ovat vain rekvisiittaa. Onneksi Boney M -kitaristi Mats Björklund sentään räväyttää lopussa kunnon kitarasoolon.



Espanjassa ja Etelä-Afrikassa listakärkeen nousseen We Kill The Worldin b-puolella julkaistiin albumin nimikappale. Boonoonoonoosilta ei lohkottu enempää singlebiisejä, mutta ainakin Kanadassa Consuela Biaz julkaistiin singlen a-puolena We Kill The Worldin sijasta.

Boonoonoonoosin ilmestymiseen liittyy vielä sellainen erikoisuus, että alkuperäinen syyskuuksi suunniteltu julkaisupäivä siirtyi marraskuulle, sillä päävokalisti Liz Mitchell oli tyytymätön sisäpussissa olleeseen vesiputouskuvaan. Levyt vedettiin pois markkinoilta, ja uudessa kuvassa yhtye on kuvattu kanootissa.

Siirrytään siis loppujen albumiraitojen pariin. Ovelista cover-valinnoistaan kuulu Farian versioi brittisäveltäjä Mike Battin Lontoon sinfoniaorkesterin kanssa levyttämän pop-progen Ride to Agadir (1977) lähes yksi yhteen alkuperäisen kanssa.



Farian-originaaliksi merkitty Jimmy on 70-luvun puolivälin ABBA-balladin tyylinen kaunis kappale.



Liz Mitchell on kreditoitu yhdeksi African Moon -reggaebiisin säveltäjäksi.



Seuraavana on jälleen mielenkiintoinen cover-valinta. Kenny Gamblen ja Leon Huffin philly soul -yhtye The O'Jaysille vuonna 1973 tekemä proge- ja psykedeliavaikutteinen sinfoninen soulbiisi Ship Ahoy on modernisoitu kevyesti Pink Floyd- ja Norman Whitfield -vaikuttein rullaavaksi karibiadiscoksi Homeland Africa (Ship Ahoy). Toimii.



Kelvin Jamesin alunperin Marcia Barrettin julkaisematta jääneelle soololevylle säveltämästä Breakaway-kappaleesta tehtiin Boonoonoonoosille uusi versio, missä Farian lauloi liidiosuudet.



Kantrilaulaja-lauluntekijä John D. Loudermilkin Sad Movies (Make Me Cry) oli vuonna 1961 iso pop-hitti Sue Thompson -nimisen laulajattaren esittämänä. Koska Farianin hittitutka ei yleensä katsonut tuohon suuntaan, veikkaan, että biisistä on olemassa rocksteady- tai saksalainen schlager-versio, minkä inspiroimana se on päätynyt Boney M:n ohjelmistoon.



Albumin päättävä Farian-originaali Goodbye My Friend toimi osuvana jäähyväisenä Bobby Farrellille, jonka erottamisen jälkeen yhtyeen alamäki syveni. Farian kiirehti julkaisemaan alunperin Liz Mitchellin sooloalbumiksi tarkoitetun Christmas Albumin Boney M:n nimellä vain kolme viikkoa Boonoonoonoosin jälkeen.

Yhtye hajosi vuoden 1986 alussa vähin äänin juhlittuaan ensin kymmenvuotista uraansa. Tämän jälkeen kaikki alkuperäisjäsenet ovat toimineet yhtyeen mandaatilla vaihtelevilla kokoonpanoilla.

Surkuhupaisin tapaus lienee Bobby Farrellin ilman Fariania Belgiassa järjestelemä uuden Boney M -albumin levytys, mikä kaatui siihen, ettei miestä edes näkynyt studiolla, eikä Maizie Williamsin ääntä oltu koskaan julkaistu levyllä. Farrell kuoli viime vuoden joulukuussa sydänkohtaukseen pietarilaisessa hotellissa, missä oli esiintymässä Boney M -kokoonpanonsa kanssa.

Little Richard: King of Rock and Roll (1971)

Richard Wayne Pennimanin alias Little Richardin 50-luvun rock 'n' roll -huippuvuodet alkavat olla jo niin kaukana takanapäin, ettei ketään Levykeitaan lukijoista voisi todennäköisesti vähempää kiinnostaa. Miehen vuosien 1955-1957 klassikoista ja niiden myöhemmistä versioista on julkaistu niin paljon kokoelmia, ettei niitä pysty hankkimaan kuin koko elämänsä artistille pyhittänyt keräilijä. Vähemmälläkin pärjää ja myöhempi tuotanto on jälkiviisaasti kiinnostavampaa.

Kun puhutaan "alkuperäisen" rock 'n' rollin kuninkaasta, niin muun muassa Elvis Presleyllä, Chuck Berryllä ja Buddy Hollylla on kullakin omat fanaattiset kannattajansa. Nämä jaksavat viidenkymmenen vuoden päästäkin jankuttaa, ettei Richard ollut originaali. Richardin hullulle lavapreesensille ja rock 'n' roll -lifestylelle ei kuitenkaan 50-luvulla vetänyt vertoja kukaan.

Tietenkään Little Richard ei keksinyt rock 'n' rollia. Richardin ensimmäiset levytykset vuosilta 1951-1954 olivat aikakaudelle tyypillistä jump bluesia. Richardin fraseeraus oli lainaa 30- ja 40-lukujen gospelartisteilta, hakkaava pianonsoitto Esqueritalta ja pukeutumistyyli jump blues / r&b -huutaja Billy "prince of the blues" Wrightilta, joka myös hankki Richardille ensimmäisen levytyssopimuksen.

Rock 'n' roll ei ole urheilukilpailu, vaikka siltä välillä tuntuukin. Richard synnytti omista vaikutteistaan jotain uutta, ja hänen lyhyt rock 'n' roll -kautensa vaikutti vuorostaan lukemattomiin seuraajiin. Miehen nimeen vannovat pitävät Richardin äänekästä tyyliä protopunkkina (vrt. The Sonics) ja jopa protometallina. On selvää, että Richard on säveltänyt joukon ikivihreitä rock 'n' roll -klassikkoja, ja että hänen näyttävä lavaesiintymisensä ja glam rock -pioneerityylinsä on vaikuttanut aina Princeen asti 70-luvun alun glamrockareista puhumattakaan.

Richard pamahti dramaattisesti uskoon vuoden 1957 lopulla ja vuoteen 1962 saakka hän esiintyi ja levytti tiukasti gospel-skenen sisällä. Kolme hengellistä laulua tosin nousi USA:n pop-listalle. Britanniassa Richardin rock 'n' roll -levyt myivät edelleen hyvin, ja lokakuussa 1962 hänet buukattiin sinne kiertueelle yhdessä The Beatlesin kanssa. Richard luuli voivansa soittaa gospel-keikkoja. Yleisö halusi rock 'n' rollia, ja sitä se saikin. Vuotta myöhemmin Richard kiersi Britanniaa The Rolling Stonesin kanssa, ja kesäkuussa 1964 comeback-single Bama Lama, Bama Loo palautti Richardin maallisille listoille.

Keikkarintamalla Richard teki selvää jälkeä, mutta mies joutui 60-luvulta lähtien USA:ssa radioasemien levyjensoittopolitiikan uhriksi. Mies äänitti mainioita soul- ja funklevyjä, mutta häntä pidettiin r&b-asemien linjaan sopimattomana rock 'n' roll -artistina. Kristillisten piirien käsissä olevat mustat radioasemat eivät enää halunneet soittaa miehen levyjä. Valkoiset pop-radioasemat soittivat vain Richardin vanhoja rock 'n' roll -levytyksiä, mutta nuorisolle suunnatut college-radioasemat pitivät miestä vanhanaikaisena.

60-luvun lopussa alkanut ja 70-luvun alussa jyllännyt rock 'n' roll -revivaali tarjosi Richardille mahdollisuuden laajamittaiseen comebackiin. Vuosina 1970-1972 Richard äänitti Reprise-yhtiölle neljä albumia, joista kolme julkaistiin. Vuonna 2005 Rhino julkaisi kaikki kokoelmalla Complete Reprise Recordings.

Toinen Reprise-albumeista oli King of Rock and Roll. Ostin provokatiivisesti nimetyn levyn noin kymmenen vuotta sitten Turun iltatorilla levyjään myymässä olleelta toimittaja-kirjailijapariskunta Esa Silanderilta ja Leena Landerilta. Hinta oli kolme euroa, ehkäpä jopa kolme markkaa, en muista vuotta varmasti. En ollut koskaan nähnyt levyä aikaisemmin, mutta sittemmin on keräilijöiden eläköidyttyä ja Rhino-julkaisun ansiosta albumia näkynyt silloin tällöin.

Nimestään huolimatta levy on eklektinen sekoitus rokahtavaa soulia ja funkkia, soulahtavaa rockia ja jopa kantria. Albumilla on vain kolme Richard-originaalia, joista kaksi on tuottaja-sovittaja H.B. Barnumin aikaansaannoksia. Richardin omaa In The Name -biisiä en valitettavasti löytänyt tuubista. Barnum on mielenkiintoinen, monessa viisikymmentä vuotta mukana ollut tuottaja ja artistikin, josta en tiedä oikeastaan yhtään mitään. Hän on näköjään vielä tuottanut yhdessä David Axelrodin kanssa Axelrodin vuonna 2001 ilmestyneen comebacklevyn, joten mikään turha heppu ei ole kyseessä.

Barnumin King of Rock and Roll -nimikappale on 70-luvun alun rock 'n' roll -retrotyyliin sovitettu feikkilive. Sanomaltaan biisi on aikansa "Vitun suomirokki". Youtube-näyte on ripattu vinyyliltä, eikä ala soida ihan heti. Olkaa kärsivällisiä.



King of Rock and Rollin kappaleiden enemmistö on teiniyleisölle suunnattuja cover-versioita. Lauluntekijä Hoyt Axtonin Joy To The World alkaa Richardin pitkällä saarnalla. Nimettömäksi jäävät taustalaulajat ovat albumilla liian pinnassa, ja biisejä voi oikeastaan pitää Richardin ja naisten duettoina.



Koska Richardin ääninäytteitä löytyi niukasti, olen liittänyt löpinäni oheen myös muutamia "alkuperäisversioita". Richardin auraalisen ylivoimaisuuden takia muilta esittäjiltä on peräti videoklippejä. Joy To The World nousi keväällä 1971 USA:n listaykköseksi Three Dog Night -yhtyeen esittämänä.



Kesän 1971 iso hitti Brown Sugar on Richardin versioinneista parhaita. Biisi on muuten niin kaluttu, että tanakampi soulahtava tyyli iskee lujasti. Tätä biisiä luukuttelin nolkytluvulla Dynamon Rock 'n' Roll High School -klubilla useasti.



The Rolling Stonesin Top of The Pops -live on playback, mutta silti hienoa katseltavaa.



Oheisella videolla tanssiesityksen taustalta kuuluva Dancing In The Street on albumin toinen soul-cover. Tämän videon kanssa olin kahden vaiheilla, mutta näytteitä löytyi todella niukasti. Toisesta kaiuttimesta alkaa kuulua ääntä 0:48 kohdalla, ja sitten soundi on kelvollinen. The Temptationsin The Way You Do The Things You Do:n Richard-versiointi on tähän verrattuna aivan loistava.



Ed Sullivanin tv-showssa vuonna 1965 taltioitu Martha & The Vandellas vetoaa sisäiseen tanssin ystävääni edellistä enemmän.



Blueslaulaja Huddie "Lead Belly" Ledbetterin vuonna 1934 levyttämä trad-sävelmä Midnight Special istuu Richardille kuin luonnostaan.



Syy Richardin coverointiin oli Creedence Clearwater Revival -yhtyeen Willy and The Poor Boys -albumille (1969) levyttämä hittiversio. John Fogertyn fraseerauksen alkulähde on selvä.



King of Rock and Rollilta löytyy toinenkin CCR-coverointi, mainio versio Fogerty-originaalista Born on The Bayou (1969). Jotta levyn kaikki potentiaaliset kohdeyleisöt tulisi varmasti huomioitua, on kaksi kappaletta napattu kantrilegenda Hank Williamsilta. Joko kaikki biisit tuli mainittua? Jäljellä on vielä yksi H.B. Barnumin jykevästi funkkaava originaalikappale, muodikkaasti luonnonsuojeluaiheinen Green Power.



King of Rock and Roll -albumilla on hetkensä, mutta listoilla se floppasi komeasti, osittain päälleliimatun "kaupallisuutensa", osittain edellä mainitun olemattoman radiosoiton takia. Seuraavalla LP:llään The Second Coming (1972) Richard palasi kiltisti luottotuottajansa Robert Blackwellin hoiviin.

Little Richardilta julkaistiin neljäkymmentä vuotta sitten kaksi uutta albumia. Ennen King Of Rock And Rollia ilmestynyt Mr. Big oli Vee-Jay:n kooste vuosina 1964 ja 1965 äänitetyistä singleraidoista ja kokonaan ennenjulkaisemattomasta materiaalista. Kolmella kappaleella soittaa Little Richardin bändissä tuolloin vaikuttanut Jimi Hendrix.

Tsekkasin, että pakkaa hieman sekoittaa samanniminen ja samalla kansikuvalla (!) ilmestynyt hittikokoelma vuodelta 1974, mutta sillä on vain ennenjulkaistuja hittejä. Jos tulee vastaan, ostan todennäköisesti pois...